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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(n断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理í)古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的(de)言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的(de)音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所说的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒(shū)情优(yōu)美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但(d断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理àn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有着优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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