雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。<越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》/p>

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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