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于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打以(yǐ)及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么读(dú)，爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎么(me)打，爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)咋写，爵士舞的拼音怎么拼等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于(yú)一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人(rén)称(chēng)呼(hū)爵士是什么(me)意思(sī)

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过(guò)功劳或(huò)因某种(zhǒng)特(tè)殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个(gè)由(yóu)五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵(jué)士(shì)乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道中了(le)解(jiě)些专业(yè)的知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这些(xiē)早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的(de)关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方(fāng)面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段(duàn)真实的音乐资料(liào)来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方(fāng)面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在(zài)正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是(shì)强(qiáng)调(diào)音(yīn)色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊(shū)的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行(xíng)切分(fēn)处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的(de)作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为(wèi)这种音(yīn)高(gāo)与(yǔ)音色上的演(yǎn)进(jìn)对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的(de)声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头(tóu)小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么(me)意思(sī)？为什(shén)么有爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的(de)一种贵(guì)族爵(jué)位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳，因而爵士是皇(huáng)家(jiā)给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授(shòu)予对社会有杰出(chū)贡献的(de)人(rén)，古代(dài)则(zé)是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大(dà)到小依次(c于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译ì)是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以世袭的，但是(shì)世袭(xí)的(de)时候必(bì)须(xū)降一个等(děng)级，比如，伯爵(jué)的长子就(jiù)能(néng)世袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵(jué)，就是授(shòu)予了(le)一些比较重(zhòng)要(yào)的勋章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵位(wèi)得到(dào)国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文(wén)化和(hé)欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵(jué)士(shì)乐主要集中(zhōng)在(zài)新奥(ào)尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐(lè)风靡(mí)全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而(ér)得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家(jiā)名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里出(chū)现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的(de)魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件进行了报(bào)道和(hé)评论(lùn)，立即(jí)在(zài)社(shè)会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵(jué)士(shì)乐的(de)基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了(le)解些专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的(de)关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回(huí)答也比不上一(yī)段真实的(de)音乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着(zhe)整合(hé)一下(xià)从(cóng)各个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却(què)很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译进行(xíng)切(qiè)分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起(qǐ)到一种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的(de)特(tè)殊(shū)节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般(bān)的(de)学者在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究(jiū)者认为(wèi)这种音高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士(shì)乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士(shì)乐都是二拍子(zi)的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节奏(zòu)背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律(lǜ)的节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性低(dī)音的(de)上(shàng)方，则是重音位置(zhì)不规则的(de)旋律、和声和对(duì)位声部，它(tā)们(men)惯常(cháng)使用的切分(fēn)音效果与规律的(de)低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵(jué)士(shì)乐的(de)曲调(diào)中，除了从欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐(lè)、白(bái)人(rén)的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)阶(jiē)的结构，我们(men)将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯(sī)的(de)部分专门介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是完(wán)全建立在传(chuán)统(tǒng)和声的(de)基(jī)础之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传统于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销(xiāo)售量最大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出(chū)其他铜(tóng)管乐(lè)器(qì)做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐(lè)队(duì)中大出风头(tóu)；小号(hào)也(yě)是爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音(yīn)器所产生(shēng)的新奇的音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来出现的电吉(jí)他则(zé)以其打击式(shì)的有(yǒu)力音响和(hé)演(yǎn)奏和弦(xián)的能(néng)力(lì)而占据(jù)重要地位(wèi)。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队(duì)中最重要的弦(xián)乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音色在管弦乐(lè)队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量的(de)控制上都尽量(liàng)溶入(rù)整体的音响之中，在爵士(shì)乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音(yīn)号和班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支小号和两支长号，但(dàn)这(zhè)个数目并不固(gù)定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往(wǎng)往全(quán)部用次中(zhōng)音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四(sì)个小提(tí)琴(qín)，在商品录音带中(zhōng)经常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较(jiào)而言(yán)，爵士(shì)乐(lè)的另(lìng)一大(dà)特征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是人声，这(zhè)些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝不会(huì)将它们与(yǔ)任(rèn)何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大多来源于用(yòng)乐器或人(rén)声对美洲(zhōu)黑(hēi)人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的(de)黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是(shì)多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是造成特异效果的(de)重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的(de)颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有时(shí)也可能是力度）的有(yǒu)规律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴(qín)上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是(shì)有变化的(de)，变化的方向一般(bān)是幅度(dù)由窄到宽，速度(dù)由(yóu)慢到快，而(ér)且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵(jué)士乐手们会(huì)从下向上滑到预(yù)定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是(shì)一种从前居(jū)住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和(hé)音乐(lè)传(chuán)统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成为移居(jū)到城市(shì)的黑人的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。