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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄(é)国民(mín)族(zú)乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思的，我也找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才(cái)能(néng)使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错了(le)形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的(de)努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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