南(nán)音(yīn)琵琶入门(mén)指法图解(jiě)，南音(yīn)琵(pí)琶入门指法(fǎ)图(tú)片(piàn)是南音琵琶常见(jiàn)的(de)入门指法有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量(liàng)外突，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端要(yào)一样齐；快速(sù)弹(dàn)挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉的(de)。

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南音琵(pí)琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入(rù)门(mén)指法图片

　　快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力(lì)度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕(wàn)放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉(jué)。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等(děng)指法，左手有(yǒu)揉(róu)、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队(duì)和多(duō)种(zhǒng)地方戏(xì)曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的方法，是在指关节的运(yùn)动中，手指(zhǐ)端取势将弦身(shēn)击捺在相品(pǐn)位上(shàng)，使得微声，捺(nà)与前面一(yī)音(yīn)大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右(yòu)手弹出前一按音(yīn)之后，接着在相品位上作向左内(nèi)方或向外方一拨，然(rán)后(hòu)离开弦身，带起一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的方(fāng)法：用左(zuǒ)手指将弦身按在(zài)相品(pǐn)位上(shàng)，用(yòng)中苏州是几线城市呢指或名指在下(xià)面搔弦(xián)发音（如用左手中指(zhǐ)按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这是(shì)擞(sǒu)按音(yīn)的(de)奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左手食、中、名三(sān)指(zhǐ)中(zhōng)选择(zé)一较方(fāng)便的指头去搔(sāo)弦即(jí)可。

　　擞弦大(dà)都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最(zuì)基(jī)础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法(fǎ)如(rú)夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作连续均(jūn)匀(yún)而不很(hěn)快的动，每(měi)拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快慢，一般作四(sì)声，有的(de)或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速(sù)度上则较夹弹(dàn)快一倍(bèi)，即(jí)每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有(yǒu)的(de)作(zuò)十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要(yào)连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶(pá)的(de)发展，是(shì)从四(sì)相(xiāng)到六相；从无品(pǐn)到少品(pǐn)，从少(shǎo)品到(dào)多品；从(cóng)用(yòng)拨子到(dào)用指弹；从(cóng)用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从(cóng)开音(yīn)孔到(dào)不开音(yīn)孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴(qín)尾(wěi)侧面(miàn)半遮面，最后是琴首(shǒu)琴(qín)颈(jǐng)半遮(zhē)面。

　　白居易(yì)诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵(pí)琶半遮面(miàn)”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没有坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派的(de)形成，是(shì)因(yīn)其演奏技术(shù)演奏方法和(hé)风(fēng)格特点(diǎn)的(de)不同而(ér)逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高(gāo)也(yě)要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改(gǎi)革反过来(lái)又要求演奏技(jì)术的再(zài)提高(gāo)。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传(chuán)派的(de)形成，与琵琶(pá)乐器(qì)的发展和(hé)形制的变化，是相辅相成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各种因(yīn)素的存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏(zòu)艺术传(chuán)派艺术的存在和(hé)发展(zhǎn)。

　　苏州是几线城市呢参考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-曲(qū)项琵琶(pá)

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵琶

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