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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素(sù)太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感(g曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗ǎn)觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来(lái)得(dé)不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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