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gpa和mpa单位换算和pa，1mpa等于多少pa 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排(pái)名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了(le)一起不寻常的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至(zhì)在世界(jiè)的(de)各个(gè)地(dì)方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比较写实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博(bó)览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸醒的(de)时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么(me)新的(de)理(lǐ)论(lùn)•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅(fú)易于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便(biàn)我(wǒ)们(men)今天来看，这个(gè)以大半个后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开(kāi)始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫(màn)主义(yì)绘(huì)画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了(le)三个(gè)世(shì)纪(jì)的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一(yī)幅(fú)具有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上(shàng)的一(yī)次革命性(xìng)突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出(chū)•印象》的油画(huà)，被称之(zhī)为整(zhěng)个印象派和他不人的代(dài)表gpa和mpa单位换算和pa，1mpa等于多少pa作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿(ā)弗(fú)尔港口的一(yī)个(gè)多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的(de)十(shí)幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历史和思(sī)想比中国(guó)十大名(míng)画更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大(dà)名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎(shā)·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)画作背景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有可(kě)能(néng)是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不同的绘(huì)画，他(tā)们(men)就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年(nián)之后(hòu)，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意是什么(me)，也许都(dōu)不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二，而且是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的gpa和mpa单位换算和pa，1mpa等于多少pa晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门徒们(men)分别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)二位，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言(yán)后，或(huò)震(zhèn)惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的(de)紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历(lì)史的人来(lái)说对于画中所要表达的(de)意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物不同的(de)神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际博(bó)览会(huì)西班牙馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯(fēng)狂(kuáng)轰(hōng)炸西班(bān)牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世(shì)界的(de)注意(yì)力(lì)吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超(chāo)现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已(yǐ)经(jīng)成为了(le)随处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯(chún)的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间的(de)景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云(yún)端的(de)柏树(shù)，看起(qǐ)来(lái)像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它gpa和mpa单位换算和pa，1mpa等于多少pa一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到(dào)了(le)他心中这世界上最美(měi)的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大的(de)争议和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身(shēn)体比例绝对地准(zhǔn)确(què)，那(nà)就(jiù)很可(kě)能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美(měi)学信(xìn)念(niàn)，从历史的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳(tiào)出规(guī)则，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出新的(de)、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一(yī)幅(fú)作品(pǐn)，或(huò)者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚至成(chéng)了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅(fú)画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景，画(huà)面上人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样(yàng)无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁(bì)画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈(liè)的意(yì)志与(yǔ)力量(liàng)，显(xiǎn)示了(le)艺术(shù)家在写实的基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似(shì)的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况(kuàng)下，都(dōu)能创作出(chū)世界十大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将(jiāng)女人(rén)画的最难看的(de)画(huà)，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了(le)这一(yī)画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往(wǎng)的艺术(shù)方法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的(de)立(lì)体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而(ér)波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的(de)共鸣。