雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟在(zài)表(biǎo)情达意上的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖(lín)铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表作。劳心者治人劳力者治于人这句话的意思是什么，劳心者治人 劳力者治于人是什么意思>

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　劳心者治人劳力者治于人这句话的意思是什么，劳心者治人 劳力者治于人是什么意思　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代(dài)表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 劳心者治人劳力者治于人这句话的意思是什么，劳心者治人 劳力者治于人是什么意思