京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的(de)角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演(yǎn)行(xíng)当的主要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性角色称(chēng)为生(shēng)行(xíng)。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人物的(de)年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特(tè)征和表演特点，大致分为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他(tā)都是素(sù)脸,也就是内(nèi)行说的(d12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程e)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京(jīng)剧中扮演(yǎn)各种(zhǒng)不同年龄、性格、身(shēn)份的(de)女性的一类角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如(rú)大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年(nián)以(yǐ)上男(nán)子(zi)，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称(chēng)“末(mò)泥(ní)”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的(de)涵义(yì)不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副(fù)末(mò)”，除担任报台(tái)，介(jiè)绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开(kāi)场外，还(hái)在(zài)戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发(fā)展(zhǎn)而来，按照南昆的(de)路子，包(bāo)括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定(dìng)型。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行(xíng)当又(yòu)称角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安工(gōng)老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒(dào)之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸的须生，如(rú)扮(bàn)演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的(de)大(dà)将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵夫人12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅见长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子(zi)演唱，多为(wèi)中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行(xíng)分如(rú)下(xià)几种角色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn);以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际(jì)末(mò)行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头出场者，反其(qí)义而(ér)称为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注(zhù)重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续(xù)进入北京，他(tā)们(men)与来自湖北的(de)汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了(le)昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲(qū)调和表演(yǎn)方法，吸收了一些地方民间曲调(diào)，通(tōng)过不(bù)断(duàn)的交流(liú)、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在(zài)清(qīng)朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世(shì)界(jiè)各地，成为(wèi)介(jiè)绍(shào)、传播中国传统(tǒng)艺术纯(chún)尘(chén)文化的(de)重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化(huà)遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发(fā)展，不(bù)是某(mǒu)个(gè)人凭空臆造的(de)产(chǎn)物，而是戏曲艺(yì)术家(jiā)们(men)在长(zhǎng)期(qī)艺术实践中，对(duì)生活现象的观(guān)察(chá)、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作(zuò)出评价，才(cái)逐步形(xíng)成(chéng)了一(yī)整套完整的(de)艺术手法。

　　据(jù)史料(liào)记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参(cān)军戏副(fù)净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于(yú)春秋(qiū)的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的涂(tú)面，形成为明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具(jù)仍然(rán)交替使用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵(guì)州(zhōu)的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴(dài)面具，每剧多至(zhì)百余，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的(de)大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加(jiā)官(guān)、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱(pǔ)、面具(jù)的(de)混合使用与脸谱谱(pǔ)式的(de)由(yóu)简至繁，可以看出中国(guó)戏(xì)曲累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是(shì)和演员一(yī)起出(chū)现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上(shàng)，虽只有二(èr)百余年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中(zhōng)具(jù)有特(tè)殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一(yī)种写(xiě)意和(hé)夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为(wèi)图(tú)案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的(de)脸谱(pǔ)总是舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令纹”的(de)上下开合(hé)来(lái)表现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种类型的人物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般(bān)的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某(mǒu)种性(xìng)格、性情或(huò)某种特殊(shū)类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的(de)脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色(sè)画方法，基本(běn)上分(fēn)为(wèi)三类：揉脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的(de)作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部(bù)的纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整个(gè)戏剧的(de)情节服务，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一种(zhǒng)具有(yǒu)民族特色的、以(yǐ)人的面(miàn)部(bù)为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参(cān)考(kǎo)资料(liào)：百度百科-京剧

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