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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(ji一周期是什么意思是多少天ā)，也是俄(é)国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护(hù)了自己的(de)创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个片段(duàn)或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感一周期是什么意思是多少天到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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