雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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