雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(c外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭hū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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