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感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打以及爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么读，爵士舞的拼音怎么(me)打，爵士舞(wǔ)的拼音咋写，爵士舞的(de)拼音怎么拼(pīn)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国(guó)现代舞，是一种急促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特(tè)征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什(shén)么(me)意思

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位(wèi)，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为(wèi)一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式(shì)融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现(xiàn)了一个由五(wǔ)个(gè)白人(rén)组成的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一(yī)种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一事件进行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美国词汇(huì)中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生(shēng)出现代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过(guò)专门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的(de)报道中了解些专业(yè)的(de)知识时(shí)经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐(lè)方(fāng)面(miàn)的关(guān)键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于(yú)个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐(lè)方面的问题，被采访者的(de)如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而(ér)竖(shù)芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下(xià)从各个(gè)角度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成(chéng)果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二(èr)十世纪(jì)初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至(zhì)少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是(shì)美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时(shí)的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不(bù)断探索。感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思>

　　一种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型(xíng)进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符(fú)以一种含(hán)糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视(shì)作(zuò)为爵士(shì)乐(lè)的(de)特殊(shū)节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点(diǎn)上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高(gāo)与音(yīn)色上的演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的区(qū)域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余(yú)或是什么(me)意思？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳，因而(ér)爵(jué)士(shì)是皇家给(gěi)人的封号，现代一(yī)般授(shòu)予对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是(shì)对(duì)忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世(shì)袭(xí)的，但是世袭(xí)的时候必须(xū)降一(yī)个(gè)等级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就(jiù)是授予了一些(xiē)比较重要(yào)的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到(dào)国王赏赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥(ào)尔良，音乐根基(jī)来自(zì)布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的主要(yào)风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功劳或(huò)因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士(shì)乐(lè)队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第(dì)二(èr)天(tiān)一家杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报道和评论，立(lì)即(jí)在(zài)社会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的(de)常(cháng)用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道(dào)中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问(wèn)及这(zhè)些早期(qī)音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答也(yě)比不上一段真实(shí)的(de)音乐资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一(yī)层(céng)迷雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们还(hái)是(shì)尝(cháng)试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合(hé)理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的(de)融(róng)合(hé)。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐(lè)形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变换(huàn)音(yīn)高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正(zhèng)规(guī)的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进(jìn)或(huò)强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一(yī)辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节(jié)奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低(dī)音的(de)上(shàng)方，则是重(zhòng)音位置不规则(zé)的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯常使用的切分音效果与规律的(de)低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取(qǔ)的成分(fēn)之外，最(zuì)有个性的(de)是“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关(guān)于这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们(men)将(jiāng)在(zài)有(yǒu)关布(bù)鲁斯的(de)部分专(zhuān)门介绍），而爵士(shì)乐的和声可(kě)以说是(s感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思hì)完全建(jiàn)立在传统(tǒng)和声的基(jī)础之上(shàng)，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色(sè)，完全(quán)不同(tóng)于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成(chéng)为销售量最大的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其他铜(tóng)管乐器做不(bù)到的、滑(huá)稽的或是(shì)怪诞(dàn)的(de)滑音，因而在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出风头(tóu)；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同(tóng)的弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇(qí)的音色以及最高音(yīn)区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢(gāng)琴(qín)、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉他(tā)则以其(qí)打击式的有力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的(de)能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴）的地位相对次(cì)要(yào)一(yī)些(xiē)；圆号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦乐(lè)队中是很迷人(rén)的(de)，但(dàn)是对于(yú)爵(jué)士(shì)乐队来说(shuō)，它(tā)的气(qì)质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的(de)音响之(zhī)中，在爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力(lì)使每一件乐(lè)器都(dōu)“站起来”。

　　乐队(duì)的(de)编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴起(qǐ)一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用的乐器仍然(rán)是(shì)低音提琴(qín)、吉他(tā)、钢(gāng)琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常见的编(biān)制是三(sān)支小(xiǎo)号和两支长号(hào)，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四(sì)五(wǔ)支萨克(kè)斯管(guǎn)组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是(shì)别的(de)木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是(shì)两支中(zhōng)音、两支次(cì)中(zhōng)音、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的(de)乐队(duì)，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往(wǎng)往(wǎng)全(quán)部用次(cì)中音的(de)，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时(shí)还加上三四个小提琴，在商品(pǐn)录音带中(zhōng)经常可(kě)以(yǐ)听到这(zhè)类乐队的音(yīn)响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的(de)另一(yī)大特征是它(tā)的发音(yīn)方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足(zú)以使人们绝不会(huì)将它们(men)与(yǔ)任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用乐器(qì)或人声对美洲黑人(rén)民歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那些(xiē)由粗嘎(gā)到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变(biàn)化是多么地富有(y感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思ǒu)特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外(wài)，特殊的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度）的(de)有(yǒu)规律(lǜ)的(de)变化造成(chéng)的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用(yòng)这种(zhǒng)变化(huà)而产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而(ér)且常常在(zài)一个(gè)音临近结束时(shí)增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表(biǎo)现(xiàn)力(lì)。

　　同(tóng)时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种(zhǒng)从前居(jū)住(zhù)在美国(guó)南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居(jū)到(dào)城(chéng)市的(de)黑人(rén)的音乐家。