十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么，十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华(huá)子(zi)。

　　马(mǎ)声回(huí)合青云外(wài)，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映，娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶(dié)，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁(suì)古，谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万(wàn)古北邙(máng)尘(chén)。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上(shàng)，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式，一般用于段落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共一身”），形成一种特殊古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此外(wài)，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第(dì)四、五(wǔ)句衔接(jiē)）和(hé)前分后总格(gé)（“美(měi)女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的(de)三句(jù)）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音情(qíng)，为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

　　“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下阳(yáng)春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云(yún)外(wài)，人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

　　此日遨(áo)游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝(dì)，为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠(dié)律的(de)运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式，一般用于(yú)段落的起结处及对(duì)话中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫，又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如(rú)第四、五(wǔ)句衔接(jiē)）和前分后(hòu)总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng)，为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少(shǎo)风(fēng)姿。

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