外科鼻祖是谁？rong>雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”外科鼻祖是谁？。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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