韩国三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻(wén)已(yǐ)经被讨论(lùn)了(le)一个星期，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都(dōu)在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何(hé)，一个(gè)韩流(liú)时(shí)代早就已(yǐ)经(jīng)结束了，变化最大(dà)的则是韩国(guó)的(de)女子团体。

少女时代(dài)开(kāi)创(chuàng)韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的(de)女团(tuán)，被称为(wèi)韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶(ǒu)像团(tuán)体为主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花(huā)一现，完全(quán)没有机(jī)会(huì)和(hé)当时大(dà)热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开(kāi)启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当(dāng)年，少(shǎo)女时代的9位成员(yuán)平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤(kù)，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大(dà)电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一(yī)个时代的女团，少女(nǚ)时(shí)代在当年尽可能(néng)多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等(děng)。风(fēng)格(gé)百变(biàn)的少(shǎo)女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对于(yú)国内大(dà)多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是从少女时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流(l中国飞机事故率是多少iú)输出至全世(shì)界的韩国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在(zài)1960年(nián)代，曾有过第一批在美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日(rì)本的韩(hán)流粉丝(sī)只停留在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季(jì)恋歌(gē)》和(hé)男子组(zǔ)合东方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发展之路(lù)。

在(zài)少(shǎo)女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为(wèi)了(le)二代团中独具影(yǐng)响力的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成(chéng)了(le)第(dì)一个威(wēi)胁到男团地位的女子(zi)团(tuán)体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们(men)的(de)抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的(de)粉(fěn)丝群体，公司为了推动(dòng)少女(nǚ)时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告(gào)，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被(bèi)质疑蹭(cèng)热度，恶(è)评不断。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综(zōng)艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体(tǐ)参加梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关(guān)掉了(le)手中的(de)荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示(shì)对少女时代的(de)抵制(zhì)，长达十(shí)分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她(tā)们(men)遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外(wài)的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市场(chǎng)的竞争(zhēng)日(rì)趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数(shù)的(de)状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏(piān)锋。

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这在2010年至(zhì)2013年(nián)间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还(hái)在尽可能多地尝试各种风格，但三代(dài)女团普(pǔ)遍着(zhe)力于(yú)用(yòng)强(qiáng)势性感风打(dǎ)开男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出(chū)女性(xìng)化特征(zhēng)的女(nǚ)团。

她们在着装及(jí)唱跳风格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现在(zài)她们的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起初(chū)，这(zhè)种从(cóng)可爱风到性感风的(de)转变被视作(zuò)是(shì)K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会(huì)被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台(tái)的(de)审核，有不少(shǎo)这段时期(qī)的女(nǚ)团都被(bèi)打上了卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性感风女团的(de)消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今的(de)市场上(shàng)，得(dé)女粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性(xìng)主(zhǔ)题叙事(shì)打(dǎ)造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然(rán)也受到影响，迎(yíng)合男性观众的(de)性感(gǎn)风逐渐成(chéng)为过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成(chéng)功和日益(yì)流行，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔(ěr)延(yán)世大(dà)学(xué)教授韩(hán)国(guó)流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发生了更大的(de)营(yíng)销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造(zào)出(chū)的产物，被动地接受(shòu)着(zhe)大众的凝视(shì)。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被(bèi)造星(xīng)工厂打造出的完美偶像。

但如今的(de)女团(tuán)展现(xiàn)出了(le)截(jié)然不同的一(yī)面，她们每一(yī)次露面都在传(chuán)递更完整、更真(zhēn)实的现代女性形(xíng)象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在(zài)西方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢(huān)女(nǚ)性能够(gòu)传达一些赋权的(de)信息，即使它是一种被编纂和商业化的(de)信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团(tuán)近年来(lái)的(de)成功正是因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造人格独立的新时代女(nǚ)性(xìng)的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子(zi)团体的利润都低于(yú)男子团体，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国(guó)内团体，男(nán)子团(tuán)体则被视(shì)为国际团(tuán)体。

韩国流(liú)行中国飞机事故率是多少音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团的歌(gē)曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在这(zhè)18张(zhāng)专(zhuān)辑力，有13个都是由男(nán)团或男(nán)歌手创造的。

流行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝(sī)建立深(shēn)厚(hòu)的联系，通常受众群体比较(jiào)有(yǒu)限(xiàn)，而女(nǚ)团(tuán)则旨在吸(xī)引更广泛(fàn)的听(tīng)众(zhòng)。

一方面，女团的(de)音(yīn)乐更(gèng)友好(hǎo)，更(gèng)容易(yì)唱，而且其编舞容易被更多的观众群所(suǒ)接受。女团(tuán)会优(yōu)先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进(jìn)而取(qǔ)得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重提高(gāo)专辑(jí)销量，并建(jiàn)立极(jí)其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的(de)局面也许会在未来(lái)很(hěn)快发(fā)生(shēng)改变，一(yī)旦(dàn)女(nǚ)团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好(hǎo)的证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花(huā)在支持(chí)那些女团上的钱少。”

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