古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘塑料是不是绝缘体里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)塑料是不是绝缘体非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在塑料是不是绝缘体水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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