古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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