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欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打以及(jí)爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么读，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音怎么拼等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国(guó)现代舞，是一种急促又富动感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一种外放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那(nà)孩子(zi)移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同(tóng)名(míng)球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发(fā)生在(zài)1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志对这一事件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了报(bào)道(dào)和(hé)哗弯评(píng)论(lùn)，立即(jí)在(zài)社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的(de)唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵(jué)士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴(xīng)，音(yīn)色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者(zhě)，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时(shí)经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录(lù)下的对(duì)话通常(cháng)很少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐(lè)手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会(huì)问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾向于个(gè)人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索(suǒ)音乐(lè)方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着(zhe)整合一下从各个(gè)角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时(shí)，始(shǐ)终要记(jì)着爵(jué)士乐并(bìng)不(bù)是完全这样(yàng)起源(yuán)的(de)，即(jí)使这些观点看上去多(duō)么(me)得合理与符(fú)合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一(yī)是美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会(huì)谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个畅殊(shū)方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这(zhè)种欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以一种含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符(fú)和(hé)使之生动化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我(wǒ)们现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者(zhě)在这一点上不全(quán)这么(me)认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于(yú)对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自(zì)于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等(děng))的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲(qū)的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

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　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家给(gěi)人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭(xí)的(de)，但是世(shì)袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一个等级(jí)，比如，伯(bó)爵的长子就能世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一(yī)些比较重要的(de)勋(xūn)章(zhāng)后一并授(shòu)予的爵(jué)位得(dé)到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美(měi)国，诞生于南部港(gǎng)口城(chéng)市(shì)新奥尔良，音乐(lè)根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化(huà)和欧(ōu)洲白(bái)人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转移至纽(niǔ)约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主要风(fēng)格有(yǒu)：新奥尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

　　不(bù)属于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的(de)重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总会(huì)里出现了(le)一个由五个(gè)白人(rén)组成(chéng)的(de)乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事(shì)件进行了报道(dào)和评论，立即在社会(huì)上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷(zhōng)于报(bào)道爵士(shì)音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了(le)解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常(cháng)会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面的(de)关键(jiàn)性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索音(yīn)乐方面的(de)问题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者的如实回答也(yě)比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们(men)还是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变发展(zhǎn)而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其(qí)二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的(de)流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被(bèi)看作为是(shì)出错(cuò)或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音(yīn)符切进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型(xíng)进(jìn)行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自(zì)于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大(dà)师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回(huí)答(dá)说：“如果用语(yǔ)言来(lái)答复，你就一辈子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说(shuō)，爵士乐(lè)都(dōu)是二(èr)拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的(de)节(jié)奏背景在低音部始终存(cún)在，使(shǐ)得爵士乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的(de)上方，则(zé)是重音位置不规则的(de)旋律(lǜ)、和(hé)声(shēng)和对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分音效果与规律(lǜ)的低音声部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最有个性(xìng)的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我(wǒ)们将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全建立在(zài)传统(tǒng)和声的(de)基(jī)础(chǔ)之上，只是更加(jiā)自由地使用各种变(biàn)化和(hé)弦(xián)，其(qí)中主(zhǔ)要(yào)的与众不同(tóng)之处，也是由(yóu)布(bù)鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的(de)乐器(qì)和演奏方(fāng)法上极有(yǒu)特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器所产(chǎn)生的新奇(qí)的音色(sè)以及最高音(yīn)区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了(le)爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则以其打击式的有力(lì)音响和演奏和弦的能(néng)力而(ér)占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队中最(zuì)重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐队(duì)中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人(rén)使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器(qì)在音(yīn)色和音量(liàng)的控(kòng)制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们(men)竭(jié)力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个(gè)部分——节(jié)奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常见(jiàn)的编(biān)制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这(zhè)个(gè)数目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五(wǔ)支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或是别的木(mù)管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中音(yīn)、一(yī)支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地(dì)使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴(qín)，在商品(pǐn)录音带中经常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音(yīn)乐比较而(ér)言，爵士(shì)乐(lè)的另一大特征是它(tā)的发音方法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特(tè)征都足以使人(rén)们绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些(xiē)特殊(shū)之处大(dà)多(duō)来源于用乐(lè)器(qì)或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷到(dào)响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情(qíng)的大幅度(dù)的(de)变化是多么(me)地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非(fēi)歌(gē)唱(chàng)的(de)吼声、高叫和 *** ，突(tū)出(chū)了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特(tè)异效果的重要手段，在(zài)这些技巧中(zhōng)最常(cháng)用(yòng)的是不(bù)同于传统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成(chéng)的；比(bǐ)如小提琴(qín)上的揉弦，就是(shì)利用这(zhè)种变化而产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在一个(gè)音临近(jìn)结束时(shí)增(zēng)加抖(dǒu)动的幅度(dù)和速度，更加强(qiáng)了(le)这种(zhǒng)技(jì)巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时(shí)，爵(jué)士乐(lè)手们会从下向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国(guó)南部的(de)非洲奴隶以及他们(men)的后代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到城市的黑(hēi)人的音(yīn)乐家。