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重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十大名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗(dào)的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各(gè)个(gè)地方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载，画(huà)上的夫人(rén)是那不(bù)勒斯人(rén)，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的(de)画风比较写实，后来成为立体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么(me)新(xīn)的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击(jī)，人们说(shuō)，作为达维特(tè)的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天(tiān)来(lái)看，这个重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么以大半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确重孙子又叫什么，重孙的孙子叫什么乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是(shì)画家安(ān)格尔在(zài)这(zhè)幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人关注(zhù)之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅(fú)作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用(yòng)画布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最(zuì)伟大的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美(měi)，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯(yá)的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是(shì)两方现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它(tā)引(yǐn)发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象(xiàng)派和他不人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜世界(jiè)上价(jià)值最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易(yì)接触到，也是(shì)学(xué)习(xí)成(chéng)本最低的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵(guì)的(de)东西。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大(dà)名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭的成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇(qí)很(hěn)可能是(shì)受(shòu)其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可(kě)能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他(tā)们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图(tú)像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接(jiē)的(de)秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是(shì)十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的(de)卢(lú)浮宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完(wán)成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正中(zhōng)间,他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这是他们最(zuì)后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶(yé)稣的门(mén)徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的(de)门徒(tú)们说你(nǐ)们中有一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不信教，不(bù)了解西方历史的人来(lái)说对于画中所要表达(dá)的(de)意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都(dōu)刻画(huà)的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的(de)是将全世界的注意力(lì)吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并(bìng)借助几何线的(de)组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战争(zhēng)惨无人道的(de)暴行，位列(liè)世界十大名画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品不(bù)同，在(zài)世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的(de)画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的(de)天空下(xià)，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁(zào)动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它(tā)一(yī)直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的(de)腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的角度(dù)去认识，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在规(guī)则(zé)之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能理(lǐ)解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的(de)一幅作(zuò)品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出(chū)一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单的东(dōng)西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出色，人(rén)物与自然背(bèi)景也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情(qíng)在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作(zuò)这副画时，心情极为(wèi)悲(bēi)愤(fèn)，因(yīn)为(wèi)他是(shì)被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当(dāng)的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力量，显示了(le)艺术家在写实(shí)的基础上非同寻(xún)常的(de)理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象接电(diàn)似(shì)的相互(hù)交流(liú)，这里表现(xiàn)了(le)充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的(de)权威(wēi)和(hé)被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作出世(shì)界十(shí)大名画(huà)这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画(huà)的最难(nán)看的(de)画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺(yì)术(shù)方法彻底(dǐ)决裂的立(lì)体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自(zì)社(shè)会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象(xiàng)使人观后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联系(xì)时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的(de)十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到(dào)空前(qián)的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的(de)共鸣(míng)。