古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山一文钱等于多少人民币，一贯钱相当于现在多少钱衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园(y一文钱等于多少人民币，一贯钱相当于现在多少钱uán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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