古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面tan1等于多少，tan1等于多少兀不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)tan1等于多少，tan1等于多少兀什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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