柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元>

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了生活的(de)压力与动力(lì)。一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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