古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhě岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点ng)的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎ岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点ng)满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(g岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点ěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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