古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(z越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》hī)前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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