雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人不拘于时句式类型，不拘于时句式还原，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自不拘于时句式类型，不拘于时句式还原己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更(gèng)深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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