南音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法图(tú)片(piàn)是南音琵(pí)琶常见的(de)入(rù)门指法有弹跳，技(jì)巧是(shì)手腕背面呈(chéng)小量外突，面(miàn)板和手背面呈(chéng)斜(xié)状(zhuàng)，小指侧(cè)处的腕关(guān)节作向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇(mǔ)指(zhǐ)的(de)指甲(jiǎ)尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面积(jī)不(bù)宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕(wàn)放松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦的(de)感(gǎn)觉的(de)。

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琵琶入门(mén)指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚(xū)按(àn)、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用于(yú)民族乐队和多种(zhǒng)地方(fāng)戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是在指关节的运动中，手指(zhǐ)端(duān)取势(shì)将弦身击(jī)捺(nà)在相品位(wèi)上，使得微声，捺与前面(miàn)一音大都(dōu)成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的(de)方法(fǎ)：当右手(shǒu)弹出(chū)前一按音之后，接(jiē)着在相品位上作向左内方(fāng)或向(xiàng)外(wài)方一(yī)拨，然后离开弦(xián)身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的(de)音来。

　　带与前面一音大(dà)都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品位上，用中(zhōng)指或名指在(zài)下面搔弦发(fā)音（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则用无(wú)名(míng)指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时(shí)，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指(zhǐ)中(zhōng)选择(zé)一(yī)较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在(zài)同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑(tiāo)是右(yòu)手指法(fǎ)中最基(jī)础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用与拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一般用大指(zhǐ)外(wài)侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和挑在(zài)弦上(shàng)作连续均匀而不很(hěn)快的动，每(měi)拍依(yī)曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则(zé)较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作八声(shēng)，有的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的(de)两条弦向(xiàng)左同时(shí)弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇指(zhǐ)甲将相邻的两(liǎng)条弦向右剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么同时挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左(zuǒ)飞(fēi)出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料

　　琵琶的发展，是(shì)从四相(xiāng)到六(liù)相；从无品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到(dào)多品；从用拨子到(dào)用指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到(dào)钢丝(sī)弦；从有捍拨(bō)到无(wú)捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜(xié)抱(bào)、横抱(bào)到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧(cè)面半(bàn)遮(zhē)面，最(zuì)后(hòu)是琴(qín)首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱(cāng)抱着(zhe)琵琶(pá)出来时（还没有坐下来(lái)弹(dàn)）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶的(de)演(yǎn)奏艺术及其传派的形成，是因其演(yǎn)奏技术演(yǎn)奏(zòu)方法和风格特(tè)点(diǎn)的(de)不同而逐渐(jiàn)形(xíng)成(chéng)的。

　　演奏技(jì)术(shù)的如唯滚提高(gāo)也要求琵(pí)琶(pá)乐器的发(fā)展，山(shān)粗琵琶乐器(qì)的渣余改(gǎi)革反(fǎn)过来又(yòu)要求演奏(zòu)技术(shù)的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐(lè)器的发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各(gè)种因素(sù)的存在和(hé)发展，构成了(le)琵(pí)琶演奏艺术(shù)传派艺术的存在和(hé)发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

　　参(cān)考资料来源：百度百科(kē)-琵(pí)琶

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