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幼儿园晨间谈话内容有哪些小班，幼儿园晨间谈话内容有哪些中班爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急(jí)促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵(jué)士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子(zi)移民英国了(le)

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意义，因而得(dé)到国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名(míng)叫赖森威的(de)夜总会(huì)里出(chū)现(xiàn)了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即(jí)在(zài)社会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的报道(dào)中了(le)解些专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音(yīn)乐方(fāng)面的(de)问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实(shí)回答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个(gè)问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上(shàng)去多(duō)么得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流(liú)行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却(què)很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错(cuò)或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符(fú)切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视(shì)作为爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在这(zhè)一点(diǎn)上(shàng)不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为(wèi)宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪(jì)起源于(yú)美国的一(yī)种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功劳，因而爵(jué)士是皇家给人(rén)的封号，现代一般授予(yǔ)对(duì)社会有(yǒu)杰(jié)出贡(gòng)献的(de)人(rén)，古代(dài)则是(shì)对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭的时(shí)候(hòu)必(bì)须降(jiàng)一(yī)个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭(xí)到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的(de)就(jiù)是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了一些比较(jiào)重要的勋(xūn)章后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于(yú)南部港口城市新奥(ào)尔幼儿园晨间谈话内容有哪些小班，幼儿园晨间谈话内容有哪些中班良(liáng)，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲(zhōu)白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重(zhòng)要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的(de)音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了(le)报道和(hé)评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并(bìng)非是(shì)受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的报(bào)道(dào)中(zhōng)了解些专业(yè)的知识时(shí)经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下(xià)的(de)对话通常很(hěn)少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者(zhě)几(jǐ)乎不会问及(jí)这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题(tí)，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答也比(bǐ)不(bù)上一段(duàn)真实的音乐资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确(què)与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而(ér)，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下(xià)从各个角(jiǎo)度(dù)对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不是完全(quán)这样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些(xiē)已(yǐ)有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在(zài)视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟(jìng)是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果用语言(yán)来答(dá)复，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低音部始(shǐ)终存(cún)在(zài)，使(shǐ)得(dé)爵(jué)士乐(lè)有(yǒu)一个(gè)稳(wěn)定(dìng)的、规律的节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的上方，则是重音位置不规则的旋(xuán)律(lǜ)、和声和对位(wèi)声部(bù)，它们(men)惯常使用的切分音效果与规律的低音(yīn)声部之间形成了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中(zhōng)，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种(zhǒng)音(yīn)阶的(de)结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声(shēng)可以说是完(wán)全建(jiàn)立在传(chuán)统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只(zhǐ)是更(gèng)加自由(yóu)地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不(bù)同(tóng)之处，也是由(yóu)布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演奏(zòu)方(fāng)法上极有特色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时(shí)代”以来(lái)，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大的(de)乐器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队(duì)中(zhōng)大出风头；小号(hào)也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生(shēng)的新奇(qí)的音色以及最高(gāo)音(yīn)区(qū)的几个音几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独(dú)有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现的电吉他则以其打击(jī)式的有力音响和(hé)演奏和(hé)弦的能力而(ér)占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队(duì)中最重要的(de)弦乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的地位相(xiāng)对(duì)次(cì)要一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但(dàn)是对于爵(jué)士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色(sè)和音量的(de)控制上都尽(jǐn)量溶入整体的(de)音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件(jiàn幼儿园晨间谈话内容有哪些小班，幼儿园晨间谈话内容有哪些中班)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基本的是两个部分——节(jié)奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士乐队(duì)中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲乐队，当时(shí)称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支小号和两(liǎng)支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并不固定(dìng)；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每(měi)个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差(chà)不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中(zhōng)音(yīn)的，木(mù)管组(zǔ)会(huì)较多地使用其它的乐(lè)器(qì)（如长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有时(shí)还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比较(jiào)而言，爵士乐的(de)另一大特征是它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐(lè)器还是人声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将(jiāng)它(tā)们(men)与任何传统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用(yòng)乐(lè)器(qì)或(huò)人(rén)声(shēng)对美洲黑(hēi)人民(mín)歌(gē)的模(mó)仿。

　　如(rú)果我们(men)有机会听到(dào)真正(zhèng)的(de)黑人(rén)田间歌(gē)曲和灵歌(gē)，就会发现那些(xiē)由粗(cū)嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么幼儿园晨间谈话内容有哪些小班，幼儿园晨间谈话内容有哪些中班地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了(le)非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊的(de)演奏和演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成特异(yì)效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中最(zuì)常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴(qín)上的揉(róu)弦，就是利用这种(zhǒng)变化(huà)而产生富(fù)有生命力的(de)音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度(dù)由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增(zēng)加抖动的(de)幅度(dù)和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的(de)表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个音(yīn)开始时，爵士乐手们会(huì)从下向上(shàng)滑到预定的音高(gāo)，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是(shì)一(yī)种从前居住在美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西非(fēi)文(wén)化(huà)和音乐传统的(de)影响(xiǎng)，这些(xiē)奴(nú)隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居(jū)到城市的(de)黑人的(de)音乐家。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz