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  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性,身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉(chán)联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落的(de)起(qǐ)结处(chù)及(jí)对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性,身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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