同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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