柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是(shì)《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)的(de)。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按(àn)照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，敷面膜前要擦水和乳液吗，正确的护肤顺序七步这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来敷面膜前要擦水和乳液吗，正确的护肤顺序七步。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时敷面膜前要擦水和乳液吗，正确的护肤顺序七步(shí)也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得(dé)不容易，可能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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