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三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)以及爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么读，爵(jué)士舞的拼音怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音(yīn)怎么拼等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富(fù)动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵(jué)士是什么(me)意(yì)思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

<三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学p>　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的(de)乐队(duì)，他们自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立(lì)即在社(shè)会(huì)上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受过专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的(de)报道中了(le)解些专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录(lù)下的对话(huà)通常很(hěn)少涉(shè)及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早期(qī)音乐(lè)家有关音乐(lè)方(fāng)面的(de)关键(jiàn)性问题，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探(tàn)索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上(shàng)一段真实的(de)音乐资料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而(ér)竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵(jué)士乐(lè)并不(bù)是完全这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二(èr)是(shì)一些已有的(de)音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为(wèi)是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不(bù)清的(de)方式来连接，而(é三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学r)重音则(zé)起到一种推动音符(fú)和(hé)使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国(guó)黑(hēi)人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱(chàng)的(de)模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模(mó)仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的(de)演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一(yī)种贵(guì)族爵(jué)位，是指在(zài)战场上(shàng)立过(guò)功劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家给人(rén)的(de)封号(hào)，现代一般授予对(duì)社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但(dàn)是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的(de)长子就(jiù)能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是(shì)勋爵，就是(shì)授(shòu)予(yǔ)了(le)一(yī)些比较重要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即(jí)兴，以(yǐ)具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧(ōu)洲(zhōu)白人(rén)文化的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士乐主要集中在新(xīn)奥(ào)尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移(yí)至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特(tè)殊的(de)意义，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受(shòu)到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报(bào)道和评(píng)论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵(jué)士这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一(yī)些(xiē)热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对(duì)话(huà)通(tōng)常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于(yú)个人(rén)经(jīng)历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐(lè)方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合一下从(cóng)各个(gè)角度(dù)对(duì)这个问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十(shí)世纪初(chū)期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的(de)创造性(xìng)的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不(bù)被(bèi)看(kàn)作(zuò)为是(shì)出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强(qiáng)调(diào)音色的(de)粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的(de)音型(xíng)进(jìn)行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的(de)形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他(tā)们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上(shàng)的演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是(shì)直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美(měi)国的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的(de)爵士乐(lè)大师(shī)路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用(yòng)语言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍子的，每小节两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低(dī)音部始终(zhōng)存在(zài)，使(shǐ)得爵(jué)士(shì)乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音(yīn)的(de)上方，则(zé)是重音位置(zhì)不(bù)规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律(lǜ)的低(dī)音(yīn)声部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白(bái)人的民(mín)谣(yáo)和(hé)通(tōng)俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性(xìng)的(de)是“布(bù)鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐的和声可(kě)以说(shuō)是完全建立在传统和(hé)声的基(jī)础之上，只是更加自由(yóu)地(dì)使用各(gè)种(zhǒng)变化(huà)和弦，其(qí)中主(zhǔ)要(yào)的(de)与众不(bù)同之处，也(yě)是由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带来的(de)。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用(yòng)的(de)乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的(de)乐器(qì)之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器(qì)加上(shàng)不同(tóng)的弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇(qí)的音色以及最高音区的几个音(yīn)几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其(qí)打击式的有(yǒu)力(lì)音响和演奏和弦的能力(lì)而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队中最重要的(de)弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴(qín)、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦(xián)乐队(duì)中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来(lái)说(shuō)，它的气(qì)质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入(rù)整(zhěng)体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐(lè)手们(men)竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号(hào)、班(bān)卓琴(qín)和(hé)鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被(bèi)低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的乐器仍(réng)然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常(cháng)见(jiàn)的编制是三支(zhī)小号和两支长号，但这个数(shù)目并(bìng)不固定(dìng)；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是(shì)别(bié)的(de)木管乐(lè)器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的(de)（有时也称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐队，编(biān)制与(yǔ)“大(dà)乐队”差(chà)不多，但(dàn)萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用(yòng)次(cì)中(zhōng)音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在(zài)商(shāng)品录音带中经常可(kě)以(yǐ)听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较而言，爵士(shì)乐的另一大(dà)特征是它的发音(yīn)方法和音色，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足以使(shǐ)人(rén)们绝不会将它们与任何传统音(yīn)乐的音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大(dà)多来源于用乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的黑人(rén)田(tián)间歌(gē)曲和(hé)灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅度的变化是多么(me)地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了(le)非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也(yě)是(shì)造(zào)成(chéng)特异(yì)效果的(de)重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不(bù)同于传统观念(niàn)的(de)颤(chàn)音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度）的(de)有规(guī)律的变化造成的(de)；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产生(shēng)富有生(shēng)命力(lì)的音响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化的(de)方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结束时增(zēng)加抖动的(de)幅度和(hé)速度，更加强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一(yī)个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种(zhǒng)从前居住在(zài)美国南(nán)部的(de)非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统的(de)影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶也逐渐成(chéng)为移(yí)居到城市的黑人的音(yīn)乐家。