韩国三大(dà)娱乐(lè)公司(sī)之一SM要被收购的新闻已经被讨论了(le)一个星期(qī)，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举(jǔ)一动(dòng)都在(zài)微博网友的(de)注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购(gòu)公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终(zhōng)归(guī)宿(sù)如何，一个韩(hán)流时代(dài)早就(jiù)已经(jīng)结束了，变(biàn)化最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至2009年间出(chū)道的女团(tuán)，被称为(wèi)韩国(guó)“二(èr)代女团”。在2007年以(yǐ)前的(de)很久一段时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔出道的几(jǐ)个女团(tuán)也是(shì)昙(tán)花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开启了(le)韩国女团的(de)鼎(dǐng)盛(shèng)时期。在当年(nián)，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练(liàn)习(xí)时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿着简(jiǎn)单的(de)白色(sè)T恤(xù)和(hé)牛(niú)仔裤(kù)，少女们(men)俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的(de)韩国三大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了(le)一个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可(kě)能(néng)多地尝试(shì)了各(gè)种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的(de)少女(nǚ)时(shí)代一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于国内大多(duō)数人来说(shuō)，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实证明(míng)，这(zhè)三个女(nǚ)团也是最早将(jiāng)韩流输出至全(quán)世界的韩国女子(zi)团(tuán)体。尽管在1960年(nián)代，曾有过(guò)第一批在美国获得成(chéng)功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百(bǎi)强单曲(qū)榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个打入此排(pái)行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则(zé)打开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日(rì)本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方(fāng)神(shén)起，大多(duō)数(shù)都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的(de)高速发(fā)展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团中独具(jù)影响力(lì)的女子团体(tǐ)。

性感风成(chéng)主流

少女时代在全世界范围内(nèi)的爆火，让她们成(chéng)了第一个(gè)威胁到男团地(dì)位的(de)女子团体，但(dàn)打(dǎ)破男(nán)团霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男(nán)团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的(de)曝光度，让(ràng)她们经常与男团互动，一起做(zuò)节目出广告，没想到却适(shì)得其(qí)反，少女(nǚ)时代(dài)被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后的(de)综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观(guān)众在她(tā)们表(biǎo)演时关(guān)掉(diào)了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示(shì)对(duì)少女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达十分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样(yàng)的(de)“黑海”她们遭遇过三次。

不过这(zhè)并(bìng)不能(néng)够阻碍女团(tuán)的强(qiáng)势(shì)发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在(zài)海内外的热度还在持续高涨，韩国(guó)国内的女(nǚ)团也开始(shǐ)群雄争霸。随(suí)着女团市场(chǎng)的竞争日趋激(jī)烈，为了打破(pò)女(nǚ)粉占绝大(dà)多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第(dì)三代女团身上表现得最为明(míng)显。也许二代女团还在尽可能多地(dì)尝试各种风(fēng)格，但三(sān)代女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉(fěn)丝(sī)的(de)市场。

三代女(nǚ)团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女(nǚ)性(xìng)化特(tè)征的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出(chū)现在她(tā)们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这(zhè)种(zhǒng)从可爱风到(dào)性感风的转变被(bèi)视作是(shì)K-pop女团的(de)新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越(yuè)大(dà)胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会(huì)被(bèi)视(shì)作是“擦边球”或直接性暗(àn)示(shì)的动作(zuò)。一(yī)些女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚至无法通过(guò)电视台的(de)审核，有不少这段时期的(de)女团(tuán)都被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在(zài)如今的市场上，得(dé)女粉者才得天下(xià)。从第四代开(kāi)始，女(nǚ)子团体的风格变得(dé)更(gèng)多元。

而近年来韩国(guó)女(nǚ)权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙(xù)事打造成了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行(xíng)，是(shì)女性粉丝影响的。”在(zài)首尔延世(shì)大学教授韩国(guó)流行(xíng)文(wén)化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变。

在(zài)过(guò)去，女团(tuán)成员(yuán)是被打造出的(de)产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体看(kàn)作是被造星工(gōng)厂(chǎng)打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不(bù)同的一面(miàn)，她们每一次露面都在传递(dì)更完(wán)整、更真实(shí)的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权(quán)的信(xìn)息，即使(shǐ)它是(shì)一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自(zì)己，这(zhè)是(shì)美国观众一(yī)直想要(yào)的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团(tuán)近(jìn)年(nián)来的成功正是因为她们(men)整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造人(rén)格(gé)独立的(de)新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大(dà)利润的还是(shì)男团。一直以来，女子团体的利润都低于男(nán)子团体，通(tōng)常(cháng)情(qíng)况下，女子团体被视为国内团体，男(nán)子团(tuán)体则被视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的(de)专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩(hán)国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专辑(jí)力，有13个(gè)都(dōu)是由男(nán)团或男歌(gē)手创造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目(mù)标(biāo)受(shòu)众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通(tōng)常(cháng)受众群体(tǐ)比较(jiào)有限，而女(nǚ)团则旨在吸(xī)引(yǐn)更广泛(fàn)的听众。

一方面，女(nǚ)团的音(yīn)乐更(gèng)友好，更容易唱，而且(qiě)其(qí)编(biān)舞容易(yì)被(bèi)更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本国(guó)的粉丝(sī)，在排行榜上获得成(chéng)功后(hòu)，进而取得了(le)更多在韩国(guó)和亚(yà)洲的各个舞台上表(biǎo)演的机会(huì)。而男团(tuán)一直更注重提高(gāo)专辑销量(liàng)，并建(jiàn)立极(jí)其忠(zhōng)诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会(huì)在未来很快(kuài)发(fā)生改(gǎi)变，一旦女团杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪投入(rù)更多(duō)资金，她们的赚钱(qián)能力(lì)丝毫也不会亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因(yīn)为一(yī)开始花在支(zhī)持那些女团上的杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪钱少(shǎo)。”

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