雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思)今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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