古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。虎门销烟发生在哪里p>

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背虎门销烟发生在哪里上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写虎门销烟发生在哪里日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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