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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不(bù)是真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完(wán)美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他(tā)的(de)音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。