柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基以(yǐ)及(jí)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，欣全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词赏柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》并写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二(èr)乐章柴可夫斯基，柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)第一钢琴协(xié)奏曲的风(fēng)格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生(shēng)活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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